В истории мирового кинематографа нередки случаи, когда антигерой, вопреки замыслу создателей, приобретает неожиданную популярность и затмевает своей харизмой положительных персонажей. Именно такая судьба постигла французскую кинотрилогию о Фантомасе. Её влияние на советскую аудиторию оказалось столь значительным, что власти были вынуждены принять беспрецедентные меры – вплоть до временного изъятия картин из проката. Причина в волне преступлений, где злоумышленники прямо подражали персонажу в маске. Кстати, происходили они и в Волгоградской области.
В обмен на Анну Каренину
Первый фильм о загадочном преступнике появился на экранах ещё в 1913 году во Франции, где немое кино мгновенно завоевало аудиторию – за первую неделю его посмотрели восемьдесят тысяч зрителей. Имя персонажа, в переводе с французского означающее «призрак» или «фантом», вскоре стало брендом, украсившим вывески ресторанов и сувенирную продукцию. Однако настоящий культурный шок произвела экранизация Андрэ Юнебеля, ставшая четвёртой по счёту, но первой, достигшей территории Советского Союза.
Французский режиссёр Андрэ Юнебель читал статью в свежей газете и не верил своим глазам. Невероятно! Шестьдесят миллионов зрителей! Ровно столько советских граждан посмотрели его последнее детище – того самого «Фантомаса», которого Андрэ задумал как пародию на американскую «Бондиану». Юнебелю с самого начала казалось, что должно получиться очень смешно, и он требовал от журналистов обязательно писать в своих статьях, что это – комедия. Надеялся, что публика оценит его искромётный юмор. Но не вышло – уже первая неделя проката показала, что фильм едва сможет окупить расходы.
В 1964 году, когда фильм вышел на экраны, билеты приобрели немногим больше 4 миллионов человек. Не помогли ни бешенная реклама, ни громкие имена на афише. Ради того, чтобы Фантомаса и гоняющегося за ним журналиста Фандора изобразил сам Жан Маре, а комиссара Жюва играл легендарный Луи де Фюнес, студия пошла на немалые траты. Драгоценности, которые похищает главный герой, предоставил им знаменитый ювелирный дом. Для работы над 2-й частью комедии съёмочная команда отправилась в Италию и Англию. «Звёздам» был гарантирован немалый гонорар, а Андрэ почти год мужественно терпел их бесконечные ссоры и капризы.
Несмотря на то, что первую серию французские зрители приняли благосклонно, две последние части оказались совсем провальные. Юнебеля наперебой критиковали представители прессы, коллеги, даже вчерашние поклонники.
В 1966 году фильм привезли на Неделю французского кино в Москву. В то время как советские зрители бились за лишний билетик, чиновники решали вопросы купли продажи картин. Министерство культуры упрямо давило на гостей из Парижа – Москве было необходимо, чтобы недавно снятая Александром Зархи «Анна Каренина» вышла на европейских экранах. К тому же главную роль здесь играла Татьяна Самойлова, которая блистала в Каннах с фильмом «Летят журавли». Французы нашли этот довод неубедительным. Самойлову и «Журавлей» уже давно забыли, а душевные метания русских аристократов, описанные Львом Толстым, мало интересовали легкомысленную парижскую публику.
В конфликт вмешалось французское посольство. Продюсерам посоветовали согласиться на «Анну Каренину» сугубо по политическим причинам. В середине шестидесятых отношения между двумя странами развивались как нельзя лучше. Президент Шарль де Голль не скупился на высокие эпитеты и называл Россию великой державой. «К тому же русские так гордятся своей классикой!», — уговаривали киношников дипломаты.
Продюсеры нехотя согласились, но предложили компромиссный вариант. Чтобы не вкладываться в «Анну Каренину» деньгами, они решили совершить обмен. За экранизацию произведения Льва Толстого парижане готовы были отдать что-нибудь незначительное. Например, «Фантомаса»…
В прокат можно, но без панталон
Министр культуры Екатерина Фурцева была недовольна своими подчинёнными. Могли бы выторговать что-нибудь поприличнее! Она не сомневалась, что зрители пойдут в кинозалы не только ради того, чтобы посмотреть на зловещего персонажа в маске, но и из-за редкой возможности увидеть, как живут люди на Западе. Французские операторы постарались на славу – в фильме мелькали уютные рестораны Парижа, великолепные парки Рима, актрисы были одеты в шикарные наряды, а по Лондону главные герои ездили на лучших иностранных автомобилях. «Советским людям совершенно ни к чему это видеть!», — морщилась Екатерина Фурцева.
Но и отказать она тоже не могла. В 1961 году Жан Маре приезжал в СССР, а потом в интервью западным журналистам с восторгом рассказывал о жизни в советской стране. Даже на каверзные вопросы он всегда отвечал в правильном русле. К тому же кто-то заметил, что фильмы про Фантомаса являются критикой буржуазного строя. «Там даже комиссар выставлен полнейшим недоумком», — это мнение министр Екатерина Фурцева запомнила. Она только потребовала вырезать из плёнки излишне фривольные сцены. Например, где манекенщицы в гримёрной примеряли украшения. Ничего откровенного на экране не было – оператор лишь мельком показал дам в панталонах. Но для министерства культуры это было слишком!
Фильм дублировали на киностудии «Союзмультфильм». Фантомаса и Фандора озвучивал послевоенный кинокумир Владимир Дружников. За Луи де Фюнеса говорил Владимир Кенигсон. Кстати, именно он придумал знаменитый смех Фантомаса, который потом с успехом копировала советская детвора. В оригинальной версии фильма его не было. Говорят, когда Луи услышал, как его озвучили в Советском Союзе, сказал: «Не знал, что я являюсь таким хорошим актёром».
Мне нужен труп, я выбрал вас…
Успех трилогии в СССР был феноменальным, зрители ломились в кинотеатры и даже поначалу не воспринимали «Фантомаса» за комедию, а смотрели как крутой боевик. А через несколько месяцев после премьеры по СССР прокатилась волна правонарушений.
Дети и подростки атаковали газетные или табачные ларьки, разбивали витрины, поджигали почтовые ящики. Часто они звонили по случайным телефонным номерам, сообщая зловещим голосом: «Фантомас идёт к вам!». «Мне нужен труп. Я выбрал вас. До скорой встречи. Фантомас». Никто никогда не узнает, сколько записочек с этим леденящим душу текстом написали советские мальчишки.
Интересно, что подобные правонарушения совершались в этот период и в Волжском. Кстати в 60-х он входил в печальный список десяти самых криминогенных городов РСФСР. Заслуга личного состава УВД Волжского заключается в том, что уже в 70-80-х годах ХХ столетия он стал одним из лучших на Юге России.
Случались вещи и похлеще хулиганства. В 1966 году в селе Заплавное Ленинского района была совершена крупная кража из поселкового магазина, где воры оставили записку «Это сделал Фантомас». Ленинское РОВД, руководил которым полковник милиции Александр Смирнов очень быстро выявило и задержало преступников — местных жителей. Они понесли заслуженное наказание.
Наиболее тревожным инцидентом стала серия поджогов жилых домов в Подмосковье, где злоумышленник также оставлял фирменные следы. Расследование установило, что преступник страдал психическим расстройством и находился под сильным влиянием кинематографического образа, — он был фанатом фильма.
Ростовские «грачи»
Весной 1968 года МВД СССР провело специальное совещание, по поводу подростковой преступности и влиянию «Фантомаса» на криминогенную обстановку. Статистика фиксировала резкий рост числа грабежей и увеличение подростковой преступности на пятнадцать процентов.
На предложения милиции о полном запрете проката чиновники ответили отказом. Причина банальна — экономические соображения. Первые фильмы уже посмотрели сорок шесть миллионов зрителей, а третья часть трилогии «Фантомас против Скотланд-Ярда» приносила значительные доходы в бюджет.
Тогда власти избрали компромиссный путь – в 1969 году на телеэкранах вышла специальная передача «Вас вызывает Фантомас», разоблачавшая преступную сущность романтизированного образа.
Но сбить преступную волну сразу не удалось. В Ростове-на-Дону, например, орудовала банда, членов которой сразу-же прозвали фантомасами: за умение уходить от погони и за капроновые чулки, которые они надевали на голову, идя «на дело». Отдаленно было похоже на резиновую маску французского злодея.
Братья Вячеслав и Владимир Толстопятовы в течение пяти лет, с 1968 по 1973 год, совершили четырнадцать вооружённых нападений на сберегательные кассы и инкассаторские машины, самостоятельно изготовили огнестрельное оружие. Несколько лет власти не могли поймать Толстопятовых и их сообщников: они появлялись в разных районах города, совершали свои грабительские рейды и скрывались.
Больших кушей они так и не получили (грабили, в основном, по мелочи), зато, к сожалению, записали на свой счет три жертвы. Все погибшие от их рук — честные советские граждане, пытавшиеся оказать сопротивление бандитам. Итогом их деятельности стали три убийства, три ранения и хищение ста пятидесяти тысяч рублей. В 1973 году Тостопятовых, наконец, поймали. Один из бандитов погиб при задержании, троих других постоянных членов банды приговорили к смертной казни и расстреляли.
По инициативе МВД СССР эти события послужили отправной точкой для создания художественного фильма «Грачи» с Леонидом Филатовым. Интересно, что эта преступная волна, вызванная французским фильмом, повлияла в свою очередь на советский кинематограф. В 1973 году на экраны страны выходит фильм «Анискин и Фантомас» — продолжение киноповести о мудром деревенском участковом.
Чудо с «Джентльменами удачи»
По сюжету фильма неизвестные злоумышленники в чёрных капроновых чулках на головах ограбили кассира. Участковый Анискин полагает, что сделали это дети, насмотревшиеся кино о Фантомасе. Однако в итоге выясняется, что на грабёж подрос
тков подговорил киномеханик Голубков, который конечно же, будет разоблачен и понесет заслуженное наказание.
В 1969 году глава МВД СССР Щёлоков всё-таки добился, чтобы все три фильма о Фантомасе исчезли из репертуаров кинотеатров. Их повторный запуск состоялся лишь через четыре года – причем, без предварительной рекламы и в сезон летних отпусков. После этой волны преступлений и правонарушений, вызванных фильмами о Фантомасе побудил руководство МВД настоять на введение специальной процедуры, согласно которой все кинокартины криминальной тематики должны были получать ведомственное разрешение от министерства перед выходом на экраны.
Кстати, именно по этой причине чуть было не сорвалась премьера кинофильма «Джентльмены удачи» (1971 год). Стражам порядка кино не понравилось, они посчитали его потенциально опасным. Но за картину вступился Министр иностранных дел СССР Андрей Громыко, и жители Советского Союза всё, же увидели эту культовую ленту.
Николай Варавин, историк, полковник милиции в отставке,
ветеран боевых действий
на Северном Кавказе.
Читайте «Волжскую правду», где вам удобно: Новости, Одноклассники, ВКонтакте, Telegram, Дзен. Есть тема для новости? Присылайте информацию на почту vlzpravda@mail.ru
